Какие мальчики нравятся школьницам, как дела в поселке Шмаляево и многое другое

Альбомы «the брутто» и «theВесъ»  

2015-й год, кажется, навсегда закрепится в сознании слушателей русскоязычного рэпа как год «переворачивания игры». Считается, что сложные рифмы рэпера Оксимирона и сложная музыка рэпера Скриптонита разом повысили уровень требований к музыке артистов, и теперь они все будут работать с двойной отдачей. Однако есть ощущение, что подлинная революция произошла вообще не там, куда все смотрят. В 2013-м году азербайджанская группа «Каспийский груз» выпустила остроумный альбом с гениальным названием «Рингтоны для зоны», в котором склеила обычный для хип-хопа мир мелкой преступности с сентиментальностью шансона. За следующие три года свой метод группа отполировала до блеска: их «пиджакикостюмы», «Сторона А/ Сторона Б» и гора отдельных песен состоят почти на 100% из смешных, корявых, грустных и пронзительно точных афоризмов о жизни вовсе не преступников или рэперов, а вообще всех людей.

Выпущенные в июле друг за другом два сольных альбома обоих участников «Каспийского груза» по мере сил расширяют звук группы, но остаются верны все той же густой, в литературном отношении блестящей, а в смысле актерской игры – чрезвычайно убедительной текстовой политике. «Я бы уплыл за тобой в любое море, кроме Эгейского, кроме Эгейского – из-за названия гейского», «и если ты родился  в рубашке, то я – как сказать – наверное, родился в носках», «это Огнестрельский район, поселок Шмаляево», «пока есть болезнь, созвучная с концовкой белорусских фамилий» – и так полтора часа. Альбом Брутто отчетливо получше, зато ВесЪ – злее и целую песню читает про Кобейна. Открывается все грандиозным мутантом из как будто сыгранной группой «4 позиции Бруно» песни «Голуби летят над нашей зоной», рэпом и стадионным роком. В общем, романтических и мужественных песен на русском языке лучше в этом году не было.

Графический роман «Patience»

Дэниэль Клоуз

Дэниель Клоуз, американский художник и сценарист, написал и нарисовал кучу классных комиксов, но известен преимущественно благодаря подростковой слэкер-истории «Призрачный мир», по которой потом еще сняли фильм с молодой Скарлетт Йоханссон и чуть ли не дали ему за это «Оскар». Недавно у Клоуза вышел роман-долгострой «Пейшенс» – ярчайший психоделический трип на сто с лишним страниц и амбициями стать самым упоротым комиксом этого года. Спустя 20 лет после того, как у мужика-неудачника неожиданно убивают любимую беременную жену, а расследование заходит в тупик, он внезапно находит машину времени и отправляется в прошлое, чтобы это все предотвратить. Правда, путешествия во времени в данном случае действуют примерно как ЛСД, смешанный с алкоголем, а наш герой совсем не в ладах со своими эмоциями, поэтому весь план практически сразу летит в тартарары, и начинается дикое и депрессивное приключение в прошлом и будущем на грани безумия и смерти.

Как и в случае с сериалом «Stranger Things», здесь Клоуз фактически признается в любви сюжетам про путешествия во времени, используя чуть ли не все ходы и клише этого жанра. Правда, если создатели сериала копировали подчистую, то здесь автор переворачивает все с ног на голову. При желании тут можно увидеть отсылки как и к «Сумеречной зоне» с «Назад в будущее», так и к чему-то более современному вроде «Петли времени» или «Патрулю времени» (не с Ван Даммом, а тем, что «Predestination»), только извращенными местной безбашенностью и злобным цинизмом. Впрочем, несмотря на все перечисленное (а также обилие мата), эта история о выборе, предназначении, преданности и, конечно же, любви не кажется мрачной или жалкой (хотя поначалу немного кажется), а выглядит вполне себе духоподъемной.  В общем, прочитайте «Пейшенс» до того, как ее экранизируют с каким-нибудь Райаном Гослингом в главной роли, чтобы потом кидаться спойлерами и не волноваться.