5 фильмов в феврале, ради которых стоит сходить в кино

Мать, потерявшая от рук неизвестного убийцы несовершеннолетнюю дочь, выкупает рекламные места на одиноко стоящих в поле за провинциальным городком билбордах и снабжает их драматичными риторическими вопросами в адрес халтурящего городского шерифа.

Снятые словно бы в честь десятилетнего юбилея «Старикам тут не место», «Три билборда» соединяют жену одного из братьев Коэнов Фрэнсис Макдорманд, Вуди Харрельсона и гору превосходных характерных актеров во главе с Сэмом Рокуэллом в ролях чудаковатых провинциалов-статистов очередного стоического и комического гиньоля. Пресса, а равно и более-менее все зрители утверждают, что выходит из этого не четвертый сезон «Фарго», а самостоятельный и довольно непредсказуемый драматический фильм с моралью, Коэнам даже противоположной: «Три билборда» гнут скорее в ту сторону, что все люди в своем нутре – молодцы, и нужно просто до этого нутра докопаться. Если вы еще не докопались до него, скачав фильм с торрентов, или любите шутки типа «Как делишки с мучительством негров?» – «Сейчас мы называем это «делишки с мучительством цветных», то не проходите мимо.

Скучный взрослый мужчина решает воспользоваться не так давно изобретенной процедурой самоумаления и уменьшает себя до размера в пару сантиметров. Теперь его скудных доходов хватает на жизнь, полную королевской роскоши. Однако из-за того, что в последний момент от процедуры отказалась его жена, жизнь эта еще и полна одиночества.

«Короче» – сентиментальная и в меру идиотская комедия от небольшого классика американского кино Александра Пэйна («Небраска», «Выборы», где совсем еще юная Риз Уизерспун разыгрывала последние президентские выборы в США за 17 лет до их проведения), которую пресса поругивает ровно за то, за что обычные зрители любят, например, сериал «Черное зеркало». Говорится, что Пэйн сначала слишком увлекается деталями удивительного и удивительно похожего на наш фантастического мира, а затем слишком уж рьяно бросается в обобщения. Из всего этого следует, что если вам нравится «Черное зеркало», то на фильм надо бежать бегом – именно разглядывание дурацких деталей и глумливые обобщения Пэйну удаются в карьере лучше всего.

Жена оператора колеса обозрения заводит роман с молодым спасателем с ближайшего пляжа, и эта роль, как и все остальные в ее жизни неудачливой актрисы, оказывается слишком тяжела. В особенности ее осложняет то, что вернувшаяся в дом дочь мужа от прошлого брака гораздо лучше подходит на роль девушки спасателя.

Очередная трагикомедия одного из величайших художников XX века вновь решает стилистические задачи, стоявшие перед искусством где-то полвека назад (оператор Витторио Стораро лично приложил руку ко многим тогдашним шедеврам), и использует для этого первоклассных голливудских звезд момента. Американская пресса, решившая, видимо, что потомки все равно не будут читать текущие рецензии, поэтому можно делать, что заблагорассудится, отзывается о фильме через губу, сдержанно хвалит Кейт Уинслет (про которую тут же обычно говорится, что это ее лучшая роль лет за десять), а Вуди Аллена за неимением подходящих бранных слов снисходительно похлопывает по плечу. Преданных зрителей автора этим не обманешь, они знают, что даже расслабленные и бестолковые по алленовским меркам фильмы вроде «Иррационального человека» на самом деле – кристально ясные экзистенциальные драмы, и нет особых причин полагать «Колесо чудес» исключением.

Стареющий модельер живет размеренной холостяцкой жизнью, переходя от одного увлечения к другому и предоставляя со всеми последствиями разбираться своей сестре-секретарю. Отработанная схема дает сбой на угловатой официантке, которую модельер назначает своей музой и любовницей и уже собирается расстаться, только чтобы обнаружить, что сама она вовсе не собирается быть в паре пассивной стороной.

Творчество Пола Томаса Андерсона – один из венцов американской кинотрадиции. Он снимает почти исключительно комедии и всегда стремится понять своих героев и вместе со зрителями привести их к счастью, любви и взаимопониманию с близкими, наследуя в этом сразу всем американским классикам. Однако чем дальше, тем сильнее становится его разрыв в интересе к искусству прошлого с интересами его зрителей: вот и «Призрачную нить» повсеместно описывают как любовную комедию в духе 50-х, только слишком сложноустроенную. Учитывая, что «Врожденный порок» – идеальный нуар, увиденный глазами какого-то неизвестного мастера «нового Голливуда» – встречали гораздо хуже, есть большая вероятность, что все это вздор и «Призрачная нить» на самом деле еще один тонкий шедевр о хрупкости и непредсказуемости чувств вроде его «Любви, сбивающей с ног». В любом случае – это редкий случай, когда фильм действующего большого художника идет в минском широком прокате, и пропускать его странно.

Разочарованный в политике американских властей касательно Вьетнамской войны штабной аналитик сливает гигантское количество секретных документов прессе. Казалось бы, ну вот и материалы сами собой нарисовались, однако американское законодательство устроено так, что после такой хайповой публикации газету могут и закрыть. Владелица «Вашингтон пост» должна крепко подумать, стоит ли оно того, и в этом ей помогут ее замечательные подчиненные.

Последние годы правления Ричарда Никсона – золотая эпоха американской политической журналистики, и нет ничего удивительного, что всегда чувствительный к требованию момента Стивен Спилберг выкатил к концу первого года правления Дональда Трампа фильм разом и о сокрушительной мощи либеральной прессы, и о том, что сильная женщина, да еще и во главе компании, способна на все. Критика передают, что работает вся эта конструкция у него как по маслу, и если вы вообще любите серьезные драмы на важные общественные темы, то Мэрилл Стрип, Том Хэнкс и еще десяток отличных актеров легко превратят конкретно эту в настоящий праздник.

Обложка: Universal Pictures